Ilaria Boffa | Poesie Sonore

Con questa raccolta, Ilaria Boffa conferma la propria esplorazione sulla poesia e poetica che oggi include collaborazioni artistiche con musicisti avant-garde italiani e stranieri oltre che personali esperimenti sonori. Esattamente tale combinazione di paesaggi sostiene l’originalità di questo lavoro, la cui sostanza attinge a fonti le più diverse, da Timothy Morton a William Blake nonché all’esperienza individuale. Di Suoni e di Noi segue una sequenza logica nel pensiero di Boffa e in tal modo viene guidato il viaggio del lettore.

L’autrice definisce i propri componimenti poetici ‘poesie sonore’. Ciò a riflettere il concetto più ampio di suonopoesia, una forma d’arte che articola caratteristiche strutturali qualificanti di due arti. Riferisce inoltre alla suonopoetica le cui radici affondano nel XVIII secolo con le teorie di Joshua Steele. Questi cercò di ricreare l’audio-poema in forma visiva attraverso la riconfigurazione dei testi come rappresentazioni corporeo-acustiche e dalle notazioni di micro-componenti del parlato o ‘suono interiore’. Tale metodo compensava l’ovvia indisponibilità di strumenti di registrazione e successivamente fu applicata nella suonopoetica contemporanea.

dalla prefazione di Patrick Williamson

STONES

We visited the city of stones

its Palaeolithic language.

Forgotten heritage

of the community

the birth, the pack.

Is it true that we are bound

in sharing economies.

Sometimes when light

assaults the eye in the darkness

resentment comes back.

Who will comfort Earth.

 

SASSI

Abbiamo visitato i Sassi

il loro linguaggio paleolitico.

Avevo dimenticato il legato

della comunità

la nascita, il branco.

Siamo forse fasciati

in economie di condivisione.

A volte, quando la luce

violenta gli occhi nell’oscurità

torna il risentimento.

Chi conforterà la Terra.

 

MIGRANTS

They built a city, a safe place.

A few elements between pavements and trees.

raw nature. The new urban limit

where they call for the living.

They meet languages at the crossroads

and silent, they keep staring.

Don’t be scared migrants.

Enter and unmute us.

 

MIGRANTI

Hanno costruito una città, un posto sicuro.

Pochi elementi tra marciapiedi e alberi.

Una natura nuda. Il nuovo limite urbano

dove raccolgono i vivi.

Incontrano linguaggi all’incrocio

e osservano muti.

Non temete migranti,

Entrate e toglieteci il silenzio.

 

DESIRE

There are hours in which

I can clearly see and touch

the contour of my desire.

Hunting undaunted and precise

like a hound through the fog.

For distance comes

by gliding over us.

I give you

the repetition of my steps

the rhythm of longing.

Do you feel it?

 

DESIDERIO

Ci sono ore in cui

posso ascoltare e toccare chiaramente

la linea del mio desiderio.

Cacciare impavido e preciso

come un segugio nella nebbia.

Perché la distanza giunge

scivolandoci addosso.

È tua

la ripetizione dei miei passi

il ritmo del bisogno.

Lo senti?

THE SOUNDS OF LANGUAGE

 

On the pond boots root and

dogs predict the mutability of doubts.

Holes dug between hunger and rage.

 

Saturation and desaturation

the notation of void. Always vigilant

sounds are as good an answer as language.

 

  

I SUONI DEL LINGUAGGIO

 

Sull’argine gli stivali mettono radici e

i cani predicono la volatilità del dubbio.

Buche scavate tra fame e rabbia.

 

Saturazione e desaturazione

la notazione del vuoto. Risposta vigile

i suoni sono linguaggio.

 

 

 

CHARTING TIME

 

That window through which we look

it’s your window.

A window with blinds banging

fiercely in the cold.

We chart territories, oaths,

peoples walking, mapping stillness.

Unexpectedness opens

and we face the crevasse, the vastness,

loneliness.

I’ve crossed time for you

past and future.

I’m here, immobile, a whiteness in me.

Leaning against this wall

I yearn for the calm.

 

 

 

TRACCIARE IL TEMPO

 

Quella finestra da dove guardiamo

è la tua finestra.

Una finestra con gli scuri che sbattono

impetuosi nel freddo.

Tracciamo territori, giuramenti,

popoli che camminano mappando la fissità.

L’inatteso si apre

e affrontiamo il crepaccio, la vastità,

la solitudine.

Per te sono stata, attraverso il tempo,

passato e futuro.

Sono qui, immobile nel mio pallore.

Contro questo muro

attendo impaziente la calma.

 

 

THE SOUNDS OF LANGUAGE

 

There are six degrees of freedom

systems of bodies may experience

because of motion.

They can move by translation

and rotation, shifting in space

and revolving around a centre.

You can hear them rolling

to and fro.

 

Language is not pertinent.

 

 

 

I SUONI DEL LINGUAGGIO

 

I sistemi di corpi sperimentano

sei gradi di libertà

nel movimento.

Si spostano per traslazione

e rotazione, shiftano nello spazio

e ruotano attorno a un centro.

Puoi sentirli ondeggiare

avanti e indietro.

 

Il linguaggio non è pertinente.

 

 

ODE FOR PLASTICS

 

The slowness of these years.

I’ve heard a girl humming:

 

I have no soul

I don’t know love

I am water

I don’t remember why I’m here

I don’t remember why

I don’t remember.

 

We are plastics

unable to unbride and decompose.

Frozen in time.

 

ODE ALLA PLASTICA

 

La lentezza di questi anni.

Ho sentito una ragazza cantare:

 

Non ho anima

non conosco amore

sono acqua

Non ricordo perché sono qui

Non ricordo perché

Non ricordo

 

Siamo plastica

incapaci di separarci e decomporci.

Congelati nel tempo.

 

 

SEQUENCE

 

Folded back on the floor, the body

where beams filter among

toes, womb, hips, lips.

Torn to shreds, open

a cleft in the concrete.

 

Where beams filter on the floor

legs torn to shreds

the spine scratching on the concrete.

Incomplete in its standing, the body

folded back in the womb.

 

My legs, pale

the spine scratching on the concrete.

I may only expose the wrists

where beams filter in sequence

each ligament and nerve.

 

Leave nothing of us.

Trees encroach on the hills

 

 

SEQUENZA

 

Rovesciato sul pavimento, il corpo

dove i raggi filtrano tra

le dita dei piedi, grembo, anche, labbra.

Ridotto a brandelli, aperto

una fenditura nel cemento.

 

Dove i raggi filtrano sul pavimento

ridotte a brandelli le gambe

la schiena graffiata sul cemento.

Incompleto nel suo stare eretto, il corpo

rovesciato sul grembo.

 

Le mie gambe, esangui

la schiena graffiata sul cemento.

Posso solo esporre i polsi

ogni nervo e legamento

dove i raggi filtrano in sequenza.

 

Non lasciare nulla di noi.

Gli alberi sconfinano sulle colline.

 

ON THE MOVE

 

It took 10 hours and a few stops. Then the desert, into the red. Nomads, Bedouin, Tuareg and Berbers populate a land of clay and kings on the move. Visible, the plateau, flat and linear natural border that beats back. In remote camps, the buzzing of electric pumps, wi-fi. Berber women sit alone, rinsing dishes in the tents. They laugh and wave at me to join. I record their voices, fixing the hijab on my parka.

Are we all post-humans?

 

IN MOVIMENTO

 

Ci sono volute 10 ore e qualche sosta. Poi il deserto, immersi nel rosso. Nomadi, Beduini, Tuareg, Berberi popolano una terra di argilla e re in cammino. Visibile, il plateau, piatto e lineare confine naturale che respinge. Negli accampamenti lontani, il ronzio di generatori elettrici, wi-fi. Le donne berbere siedono sole, risciacquano stoviglie nelle tende. Ridono e mi invitano a raggiungerle. Registro le loro voci, e sistemo l’hijab sul parka.

Siamo tutti post-umani?

 

 

THE SOUNDS OF LANGUAGE

 

What is language? Speech, dialogue, soliloquy. The noise of hail. Data communication, subject-related, conceptual meaning, minimalism. A flow. Verbal and non-verbal, wireless, through hands, a whisper on lips. Whether you listen, I might send messages, perhaps you’ll notice distress, anxiety. Sometimes we should not translate. Water reproduces without instructions. Why do we need synopsis? Read each sentence and its punctuation, deviate, research, elaborate and expand upon. Avoid tenuous arguments.

Cut verbosity. Tacere.

 

 

I SUONI DEL LINGUAGGIO

 

Cos’è il linguaggio? Discorso, dialogo, soliloquio. Il rumore della grandine. Comunicazione di dati, tematiche, significato concettuale, espressione minima. Flusso. Verbale e non-verbale, wireless, attraverso mani, un sussurro sulle labbra. Se ascolti, potrei inviare messaggi, forse noterai stress, ansia. A volte non dovremmo tradurre. L’acqua riproduce senza istruzioni. Perché riassumere? Leggere ogni frase e la sua punteggiatura, deviare, ricercare, elaborare ed espandere. Evitare discussioni inconsistenti.

Tagliare la verbosità. Tacere.

Da: About Sounds About Us / Di suoni e di noi (Samuele Editore 2019)

ILARIA BOFFA è nata il 6 gennaio 1972 e vive a Padova. Laureata in Economia, scrive in doppia lingua (inglese ed italiano). Ha pubblicato nel 2016 la raccolta di poesie Periferie/The Bliss of Hush and Wires con Samuele Editore e nel 2015 Spaces. Alcuni suoi testi sono apparsi sulla rivista Atelier online, nell’antologia Viaggi diVersi di Elio Pecora e sul blog Rai Poesia di Luigia Sorrentino. Dal 2018 produce lavori che uniscono poesia e field recording in collaborazione con musicisti italiani e stranieri. L’EP “Two Cities” (di Gburek & Boffa) è stato trasmesso a maggio 2019 da Radiophrenia Glasgow, evento artistico radiofonico internazionale.